Clint Eastwood rompió la mayor regla occidental de John Wayne MEAS MAGZ

Es fácil hacer comparaciones entre el rostro icónico del western y la representación idealista del protagonista tradicional. John Wayne y Clint Eastwood Wayne y Eastwood interpretaron los arquetipos heroicos de vaqueros, policías y luchadores que definieron la visión de la masculinidad estadounidense durante generaciones. Sus sensibilidades artísticas dialogaban entre sí. Sin embargo, las dos estrellas de cine diferían en muchos aspectos, especialmente en lo que respecta a su sentido de identidad, que evocaba imágenes de pureza como héroes. Wayne interpretó a un sheriff occidental digno con un sentido de orgullo y nobleza, pero la versión posmoderna de Eastwood del forajido describió la parte más fea y siniestra del Viejo Oeste. La diferencia entre las dos estrellas es Wayne se negó a dispararle a nadie por la espalda.Pero Eastwood siempre aprieta el gatillo rápidamente, incluso cuando los combatientes enemigos son tomados por sorpresa.

Tirador (1976)

Un pistolero moribundo pasa sus últimos días buscando una manera de morir con el mínimo dolor y la máxima dignidad.

fecha de lanzamiento

21 de julio de 1976

director

Don Siegel

tiempo de ejecución

100 minutos

Género principal

occidental

Escritor

Glendon Swarthout, Miles Hood Swarthout, Scott Hale

En expansión

John Wayne y Clint Eastwood interpretaron héroes occidentales muy diferentes

John Wayne fue un ícono estadounidense desde el Viejo Oeste hasta la Guerra de Vietnam y fue mucho más que una persona real. Sus películas, especialmente aquellas con prolíficas coprotagonistas, juan vado, En la superficie, representaba la cultura y la historia estadounidenses. El mayor logro del director Ford fue buscador y El hombre que disparó a Liberty ValanceWayne deconstruyó poéticamente a los héroes occidentales como productos mitológicos, pero en su vida privada separó el arte de sí mismo. A diferencia de sus contemporáneos, no sirvió en la Segunda Guerra Mundial y adoptó principios conservadores acérrimos después de esta controvertida decisión. En la década de 1950, trabajó con la Asociación de Activistas Antiamericanos (HUAC) para incluir en la lista negra a presuntos comunistas que trabajaban en Hollywood, y rápidamente calificó las películas de “antiamericanas”. El control de los valores estadounidenses adecuados en la pantalla grande se ha convertido en pura intolerancia, como se ve en la infame película de 1971 Star Wars: Episodio I. playboy entrevista.

Clint Eastwood es sergio leonaLa trilogía del dólar sacó a relucir las mejores cualidades de la presencia de Wayne en la pantalla y maduró sus emociones en pantalla. A Wayne a menudo se le restaba importancia por su capacidad de actuación, pero una vez que se deshizo de la pretensión de ser un perfecto All-American, se destacó como actor de drama. buscador thomas danson halcones de howard‘ río RojoWayne mostró un lado más cínico del heroísmo ya que cada uno de estos personajes cumplió prejuicios y deseos egoístas reprimidos durante mucho tiempo con ganancias de capital. Forajida Georgie GalesWilliam Manny el imperdonableEastwood codificó arquetipos de personajes comunes a varios géneros. Un forajido pícaro, un asesino con un corazón desenfrenado y un experto clínico de pocas palabras. Tras la revolucionaria deconstrucción del género por parte de Eastwood, los westerns el imperdonableSe esperaba que siguiera a antihéroes que están preocupados por sus almas.

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Eastwood montó a caballo por última vez.

“¡Si tienes que disparar, dispara, no hables!”Eli Wallach) Leona Lo bueno, lo malo y lo feo Sirvió como columna vertebral de los personajes occidentales de Eastwood. Dijo poco y disparó su arma por instinto. Inspector Harry Callaghan Harry el sucio La serie adoptó un enfoque vigilante del debido proceso. Primero dispara y luego haz preguntas. Los rápidos desencadenantes de estos personajes no ven límites, ni siquiera dentro de las reglas tácitas de los westerns. El forajido de Eastwood no se limita a disparar a la gente sin hacer preguntas; No le importaba si la otra persona tenía un arma en la mano o no.Nombres desafortunados (p. ej. jinete pálido), Eastwood desprendía una presencia inexplicable en pantalla con un número limitado de líneas. Sus maneras intrigantes arrojan una sombra oscura sobre un personaje aclamado como un noble justiciero. Vagabundo de las Altas LlanurasLos vaqueros que representa encarnan el espíritu del diablo maldecido por la sociedad, y cuando bajan la guardia, el verdadero mal se acerca sigilosamente a ellos.

A diferencia de John Wayne, Clint Eastwood disparaba a la gente por la espalda.

El contraste entre John Wayne y Clint Eastwood se ilustra mejor con una anécdota sobre las apariciones especiales de Eastwood. Dentro del estudio de actuación. anfitrión james lipton Señaló que la Trilogía del Dólar de Leone rompió las convenciones de blanco y negro/bien versus mal de los westerns. Esto se evidencia en el forajido anónimo de Eastwood, que dispara a los combatientes enemigos sin esperar a que saquen sus armas. Eastwood preguntó sarcásticamente al explicar el motivo del disparo primero. “No tiene sentido. ¿Por qué debería esperar a alguien?” Hubo una gran carcajada del público. estudio de actores audiencia. A pesar de ser el modelo de los westerns modernos, Eastwood analiza el género como un comediante, burlándose de sus elementos ilógicos.

Eastwood recordó entonces una historia que había oído de alguien. Don Siegel,director Harry el sucio Siegel también apareció en las películas de Eastwood y fue su mentor cuando pasó a dirigir. En 1976, Siegel dirigió John Wayne. tirador, la última película de Duke, sigue a un pistolero moribundo mientras la salud de Wayne se está deteriorando. Mientras filma una escena en la que Wayne se acerca sigilosamente detrás de un pistolero enemigo, Siegel le dice a Wayne que dispare. “¿Quieres decir disparar desde atrás?”, recordó Eastwood el comentario de Wayne. “‘Nunca le dispararía a alguien por la espalda'”. Wayne le dijo a Siegel. En palabras de Eastwood, el director “cometió un terrible error”. Le dijo al actor principal que Eastwood le habría disparado a esta persona por la espalda. No hace falta decir que el santo y orgulloso Wayne estaba furioso ante este comentario. Eastwood dijo en una personificación de Wayne. “‘No me importa lo que hizo. ¡No voy a dispararle por la espalda!'”

Las dramáticas diferencias entre John Wayne y Clint Eastwood provocaron una disputa

Aunque Wayne y Eastwood tenían similitudes en su constitución, altura, mirada penetrante y lenguaje corporal dominante, tenían diferentes sensibilidades artísticas. Wayne no sólo no estaba de acuerdo con la interpretación de Eastwood de la frontera estadounidense, sino que también sentía que la visión del mundo de Eastwood era una afrenta a su patria. En los años 70, estos dos vaqueros del cine Wayne rechazó la oportunidad de trabajar con EastwoodEl duque, que se oponía firmemente a las ideas de Eastwood, le envió una mordaz carta de crítica. Vagabundo de las Altas LlanurasEastwood citó la película, sobre un violento pistolero contratado para proteger una ciudad en peligro, como una fábula con moraleja, pero Wayne lo denunció como un documento de traición. Quizás esta película le llegó demasiado cerca a Wayne. El forajido anónimo de Eastwood retrata resueltamente la mitología occidental como una maldición para la sociedad. En la película, la línea entre el justiciero virtuoso y el salvaje despiadado se derrumba, y el personaje de Eastwood utiliza la violencia para hacer cumplir la justicia, pero el pueblo pierde todo sentido de moralidad. Wayne, que ha construido una carrera basada en valores patrióticos en el género occidental, habría podido comprender plenamente la sombría realidad de su papel.

Los forajidos y pistoleros de las películas occidentales están programados para cometer asesinatos más allá de la ley. De cualquier manera, el asesinato es su marca registrada, ya sea en persona o detrás de escena. Aunque John Wayne decidió limpiar su interpretación de los vaqueros, Clint Eastwood retrató la cruda verdad del folclore estadounidense. Su talento para retratar la oscuridad desenfrenada dentro de sus personajes lo convirtió en el director revisionista por excelencia, rindiendo homenaje al simbolismo de Wayne y extendiendo su mensaje a la era moderna.

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