Nicolas Cage y Dennis Hopper se unen para crear la mejor película neo-noir de todos los tiempos MEAS MAGZ


cuadro grande

  • El neo-noir pasa del clásico sadismo en blanco y negro a la angustia del neón y el humor irónico.
  • roca roja al oeste
    Cambia hábilmente los arquetipos y tropos del cine negro para crear personajes realistas y conscientes de sí mismos.
  • La película de John Dahl fusiona elementos del cine negro y del western para explorar la desesperación del capitalismo y la identidad estadounidense.


El cine negro es un género cinematográfico tan clásico que incluso las subversiones “inteligentes” de lo que se supone no es convencional pueden denominarse “neo-noir”. Una nueva generación de cinéfilos ve el cine negro como una película llena de nihilismo trágico y tomas en blanco y negro de personas fumando constantemente; Un género donde la angustia existencial iluminada con luces de neón se encuentra con debilidades torpes.Hace mucho tiempo liberarse del pasado y beso de muerteahora tenemos sangre sencilla y conducir No es un destino cruel, sino una ironía irónica. No es difícil encontrar películas que le den un nuevo motor y una nueva capa de pintura a una historia de cine negro, pero no es difícil encontrar películas que sigan en su mayoría la estructura clásica del cine negro y al mismo tiempo modifiquen constantemente los detalles de la historia y el estilo. Lo que teníamos en 1993 era un proceso de prueba y error muy sofisticado. Una de las mejores obras maestras del neo-noir es la película protagonizada por Nicolas Cage y Dennis Hopper.roca roja al oeste.



¿Qué es “Red Rock Oeste”?

Porque Michael (Cage) sólo quiere un trabajo honesto. Un buen hombre que casi no tiene dinero pero vive en su coche.Mientras estaba en la Infantería de Marina, sufrió una grave lesión en la rodilla que le impidió la mayoría de las oportunidades laborales. Se enteró de que había un trabajo disponible en el cercano pueblo de Red Rock, así que le preguntó a Wayne (JT Walsh), le pregunta si es “Lyle de Dallas”. Mike dice que sí, pensando que sólo quiere un nuevo camarero, pero en lugar de eso, Wayne le ofrece a su esposa Suzanne (Lara Flynn Boyle). Mike obviamente no quiere eso, pero lo acepta, con la esperanza de obtener el dinero y escapar sin matar a nadie. Intenta confrontar a Suzanne, pero ella insiste en pagarle el doble de lo que Wayne prometió. no Mátala, aceptó de buena gana. Esto desencadena una serie de fichas de dominó que ninguno de los dos podría haber previsto.Pero las cosas empeoran con la llegada pasada de moda de Lyle (Hopper) de Dallas, quien simplemente aparece para hacer un trabajo. Sobre el papel, desde la distancia, esta es una película negra bastante estándar que has visto antes (aparte del hecho de que la película frecuentemente camina en la línea entre la sinceridad y la comedia). La estructura antigua se combina perfectamente con la sensibilidad posmoderna.


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Si nos fijamos en los cuatro personajes principales de esta historia, sus contornos encajan perfectamente en el arquetipo del cine negro. Michael es un perdedor desventurado que intenta desesperadamente controlar una mala situación, Suzanne es una mujer fatal que usa su encanto para conseguir lo que quiere y Wayne es un cabrón que sólo quiere que sus problemas desaparezcan. Lyle es un oportunista y un comodín. asesino a sueldo que es peligroso para todos, incluido él mismo. Pero cuando miras cómo actúan realmente estas personas; Si nos fijamos en todas las formas en que se desvían de la convención Si esta película hubiera intentado ser una comedia, la habrían llamado “consciente de sí misma”.


Puede que Michael sea pobre y necesite ayuda, pero tiene un corazón bondadoso y cumple su palabra de que nunca quiere lastimar a nadie. Suzanne está tratando de escapar de un matrimonio poco saludable y puede tener sentimientos genuinos por Michael. Wayne es en realidad el sheriff de la ciudad, un género en el que los comandantes de la fatalidad no son jefes de agencias gubernamentales, sino generalmente personas al margen de la ley (o al menos personas de clase media que luchan por ganarse la vida). Lyle sigue siendo una amenaza realPero también es muy inseguro, un hombre que se autodenomina un mercenario de sangre fría y quiere ser demasiado amigable. Sería generoso afirmar que estos personajes se sienten más “realistas” (pero aún completamente noir), Amplía las posibilidades de lo que le puede pasar a cada personaje.Sacudiendolos constantemente, como una pulga rebotando en un frasco con forma de pueblo en el desierto.

Nicolas Cage y Dennis Hopper aprovechan sus puntos fuertes


Tener estos cuatro personajes les da a los cuatro personajes principales mucho espacio para dejar sus propias impresiones en sus propias áreas de especialización. salvaje de corazón, Cage te atrae con su sinceridad., su corazón puro es constantemente golpeado por quienes lo rodean y está a punto de sucumbir al lado oscuro. Noir normalmente toma a personas moralmente inestables y demuestra cuán corruptas son en el fondo, pero Cage es muy serio y obstinado en hacer lo “correcto” en este mundo. Por lo tanto, es encantador. Boyle, que interpreta a Suzanne, parece frío y sospechoso al principio, y se ve obligado a acercarse a Michael como alguien que probablemente lo matará. Sin embargo, una vez que ella se da cuenta de que él está de su lado, gradualmente se abre a él y los dos desarrollan una relación de confianza casi en sus términos. Boyle se desliza muy bien en el reino entre el interés amoroso vacilante y la seducción sedosa.Para citar su mejor frase, “El matrimonio es un estado de ánimo”, y ella expresa sin esfuerzo cuánto desea su corazón que las cosas cambien. Esto no es tan diferente del papel icónico de Boyle como Donna. picos gemelos.


En cuanto al adversario, Walsh es encantador como el rey de la colina de las termitas, que se niega a renunciar a los pequeños riesgos de la vida.Walsh fue uno de los grandes actores de carácter de la década de 1990, apareciendo en películas como: Pleasantville, Unos pocos hombres buenosy hoja de honda, generalmente retratado como una figura de autoridad que encarna el ideal masculino clásico y no tiene miedo de recibir órdenes de los demás. Wayne cree que es una persona que se mueve con fluidez y que no ha enfrentado muchas reacciones negativas por parte de nadie en su cómodo entorno en Red Rock, así que considere su sorpresa cuando Lyle finalmente llega a la ciudad.

en este punto Hopper era famoso por interpretar a un maníaco altruista en la pantalla.su actuación en apocalipsis del infierno, terciopelo azuly fue nominada al Oscar. HoosiersLyle no es un loco como Frank Booth, pero su elección del alcohol y su resentimiento hacia la bondad de Michael lo convierten en un asesino extrañamente generoso. Se siente como alguien que tiene poco respeto por parte de nadie.Cuando se siente irrespetado, se obsesiona e inmediatamente elimina a cualquiera que intente obtener superioridad sobre él. Los asesinos en las películas negras suelen ser caóticos, incluso ansiosos, pero pocos asesinos anhelan tan desesperadamente la aprobación de los demás y, sin embargo, representan una amenaza tan grave. Esto concuerda perfectamente con el genio de Dennis Hopper para canalizar el caos en explosiones controladas que te hacen sentir herido en lugar de simplemente “loco”.


La dirección de John Dahl amplía las posibilidades del cine negro

Si hay algo que distingue a esta película de otras películas negras estándar es que Juan DahlBajo la dirección de , expresó con estilo las frustraciones del capitalismo en una historia sencilla. Mark LeshofskyLa cinematografía crea un marcado contraste entre el calor abrasador de la región desértica exterior y la iluminación suave y granulada de las casas de Red Rock. Las luces a menudo proyectan intensos tonos rojos y azul cromo sobre quienes están bajo su resplandor, que recuerdan los colores de la bandera estadounidense. Presenta la historia bajo la niebla implícita de una supervivencia desesperada bajo el sistema capitalista estadounidense.Que este pueblo esté situado en medio del desierto (un paisaje occidental, un género basado en el mito estadounidense del Destino Manifiesto) y esté tejido en torno a las feas verdades de ganar dinero, uno de los verdaderos pilares de la identidad estadounidense. Esto es especialmente cierto. cuando piensas en ello.


La vida de todos los personajes está dominada por el deseo de dinero, y cada elección está influenciada por el dinero que reciben tras sus acciones. Muchas películas negras representan este concepto, Pocas personas han tenido la previsión de escribir novela negra bajo la apariencia de un western.Esta película esconde la fea pesadilla de la realidad estadounidense detrás de los glamorosos sueños de lo que Estados Unidos cree que es (o quiere ser). Sin muchos detalles, Dahl enfatiza que el sheriff usa un sombrero de vaquero, que la caja fuerte llena de oro es la llave MacGuffin y que el tren se usa como vehículo de fuga.


Pero incluso si eres alguien a quien no le interesan los intentos de lograr un significado o profundidad más profundos, esta película sigue siendo unos agradables 100 minutos de pura diversión. Cuatro actores completamente diferentes, cada uno actuando en una frecuencia completamente distinta, pero perfectamente sincronizados entre sí gracias a la precisa dirección de Dahl. Esta película muestra que el cine negro no tiene que seguir las órdenes de sus antepasados ​​para mantener intacta su vieja alma.La película se toma la libertad de no filmar todo desde ángulos bruscos, permitiéndonos ver esa clásica sombra ciega en los rostros de los encarcelados en ese momento. El diálogo está lleno de tensión y humor, sin recurrir a la bravuconería del Atlántico Medio ni a la brevedad al estilo de Ernest Hemingway. Quizás lo más impresionante es que muestra que no todas las almas se corrompen por estar en la tierra de sombras de cada esquina. A veces se necesita el poder de Ghost Rider de tu lado para salir de la oscuridad y salir del otro lado como una buena persona.

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